The Leftovers 2x02

In der ersten Staffel der HBO-Dramaserie The Leftovers wandte Showrunner Damon Lindelof einen dramaturgischen Kniff an, der sich zunächst nicht besonders spannend anhört, uns Zuschauern aber ermöglicht, tiefer in das Seelenleben der Figuren einzutauchen und die volle Tragweite dramatischer Ereignisse besser zu verstehen. Diverse Ereignisse beleuchtete Lindelof aus unterschiedlichen Perspektiven, sodass jeder neue Blickwinkel verschiedene Details einschneidender Vorkommnisse freilegte.

It's okay

Mit diesem Erfolgsrezept (weniger große Fans des Formats würden das freilich anders formulieren) fährt der Showrunner in der zweiten Staffel fort, die viel stärker als die erste seine Handschrift tragen wird, hat sich die Serie nun doch von der Romanvorlage befreit. Deren Autor Tom Perrotta gehört immer noch zum Produzentenstab und hat verlauten lassen, dass er die Neuausrichtung der Serie vorbehaltlos unterstütze. In den ersten beiden Episoden wird diese Einigkeit deutlich - noch mehr als in der ersten Staffel strahlt The Leftovers unbeugsames Vertrauen in die eigenen Fähigkeiten aus.

Dabei vermischen sich neue und alte Rätsel, manche bekommen einen neuen Anstrich, manche werden in Mapleton zurückgelassen. Zu Beginn schließen Kevin (Justin Theroux) und Nora (Carrie Coon) einen unausgesprochenen Pakt: Wollten sie wirklich zusammensein, dürften sie die Wahrheit niemals mehr voreinander verstecken. Um zu zeigen, wie ernst es ihm ist, macht Kevin den ungemütlichen Anfang und erzählt Nora und Jill (Margaret Qualley) von den Ereignissen in Cairo, als sich Patti (Ann Dowd) die Kehle aufschnitt und vor seinen Augen verblutete.

Nora kontert mit der Offenbarung, dass sie Prostituierte anheuere, um sich von ihnen in die Brust schießen zu lassen. Nach einer gefühlten Ewigkeit des Schweigens und ungläubigen Anstarrens lockert Jill die angespannte Atmosphäre mit einem Witz auf. Hier wird angedeutet, was der Rest der Episode bestätigt: The Leftovers ist nicht mehr die allzeit düstere, immer traurige Serie, die sie für manche Zuschauer (mich ausgenommen) in der ersten Staffel war. Vielleicht ist das ein Zugeständnis von Lindelof an seine Kritiker, schließlich hat er in Axis Mundi bereits hinreichend bewiesen, dass er den eingeschlagenen Kurs für den richtigen hält.

Nach einem Zeitsprung von zwei Monaten kommt Kevin zu spät zum Termin im Jugendamt, bei dem über die Adoption von Baby Lily entschieden wird. Zuvor kriecht das ungute Gefühl über seine geistige Gesundheit langsam zurück in die Erzählung. Im Waschsalon stutzt er beim Anblick mehrerer blütenweißer Hemden, fortan wird die Kamera versuchen, ihn und uns in die Irre zu führen. Zunächst haben er und Nora jedoch Grund zur Freude: Der Adoptionsantrag für Lily wird angenommen, Patchworkfamilie Garvey-Durst ist nun komplett.

Everywhere I look, all I see is what's gone

Die neuerlichen Fantasievorstellungen und seine neugefundene Liebe zur Wahrheit lassen Kevin aber nicht los. In einer tollen Montage zum Evergreen „Where Is My Mind?“ von den Pixies gräbt er Pattis Leiche aus und lässt sich mit ihr auf dem Ladeheck von einer Polizeipatrouille anhalten. Die darauffolgende Befragung durch eine ATFEC-Agentin verläuft für Kevin ebenso überraschend wie für uns Zuschauer. Sie erklärt knapp, dass sie seine Geschichte glaube und offenbart wenig Mitgefühl, ja sogar Verachtung für die Tote und die Sekte, der diese einst vorstand.

Die genaue Antithese zur neugefundenen Lebensfreude ihres Vaters und ihrer Stiefmutter erfährt Jill indes bei ihrem Treffen mit Tommy (Chris Zylka), der unumwunden postuliert: „Nobody's okay.“ Über Jills Optimismus kann er sich trotzdem freuen, wenngleich es ihn schmerzt, dass seine Schwester einen Brief von Laurie (Amy Brenneman) zerreißt, statt ihn zu lesen. Ihre gemeinsame Mutter wartet im Auto auf dem Parkplatz, weil sie genau weiß, dass Jill sofort Reißaus nehmen würde, beträte sie auch nur den Treffpunkt. Sogleich bekommt der dünne Vorhang des positiven Ausblicks für uns Zuschauer große Löcher, die die unbarmherzigen Strahlen des Schmerzes durchlassen.

Weil sich in der zweiten Staffel von The Leftovers aber ganz offensichtlich gute und schlechte Neuigkeiten abwechseln, erfährt Nora, dass auf ihr Haus ein Kaufangebot abgegeben wurde, das den vierfachen Wert des veranschlagten Preises beträgt. Wissenschaftler der renommierten Universität MIT (Massachussetts Institute of Technology) haben ihr ehemaliges Heim als besonders wertvoll für Studien zur Sudden Departure auserkoren - natürlich, weil dort gleich drei Menschen auf einmal verschwanden. Nora will wissen, ob es schon eine Hypothese zur Auswahl der Verschwundenen gebe, woraufhin sie erfährt, dass derzeit angenommen werde, die Geographie, der Ort, seien ausschlaggebend gewesen. Überdies lässt ein Wissenschaftler durchblicken, dass sich die Katastrophe wiederholen könne.

Wenngleich die naturwissenschaftliche Forschung bei diesem metaphysischen Ereignis wohl größtenteils im Dunkeln stochert, sind diese Aussagen für Nora genug, um Kevins Vorschlag, Mapleton zu verlassen, begeistert anzunehmen. Nun, da auch Kevin senior (Scott Glenn) aus der Klinik entlassen wurde und nach Australien auswandern möchte, glaubt auch Kevin, woanders ein besseres, weniger vorbelastetes Leben führen zu können. Bald nach der Ankunft in Jarden muss er jedoch feststellen, dass die Merkwürdigkeiten eher noch schlimmer werden. Der Geist der toten Patti begleitet ihn dorthin.

Hard to tell if they're part of your story or you're part of theirs

Die Hirngespinste sind jedoch nicht die einzigen Unregelmäßigkeiten, die sich im Nationalpark Miracle ereignen. Nachdem der neue, jetzt zahme Hund ohne vorherige Ankündigung für 60 Tage in die Quarantäne gesperrt werden muss, wird der Familie eröffnet, dass das von ihnen angemietete Haus abgebrannt (in Wahrheit natürlich: von John Murphy und Konsorten verbrannt) sei und wegen der hohen Nachfrage kein Ersatz zur Verfügung stehe. Nora reagiert darauf zunächst aufgeregt und dann mit wilder Entschlossenheit: Kurzerhand nutzt sie ihr unerwartet prallgefülltes Konto, um bei einer Auktion ein Haus zu erwerben, das sie nur von einem einzigen projizierten Bild kennt.

Jill, die so viel reifer ist, als ihr Alter nahelegen würde, liefert gegenüber ihrem Vater am Ende eine Erklärung für diese impulsive Entscheidung: „She needs to be here because it makes her feel safe.“ So einfach ist es - in Jarden ist während der Departure niemand verschwunden, weshalb sich die Frau, deren gesamte Familie verschwand, nur dort sicher fühlen kann. Es ist ein Merkmal der besten Serien, Filme oder Bücher, wenn sie es schaffen, rohe menschliche Emotion in einfache Wahrheiten zu übersetzen. Zuletzt hat das Mad Men brillant geschafft, The Leftovers schafft es ebenso. Jill schließt ihre Aufklärungskampagne mit einer eindeutigen Bitte: „Please don't fuck this up, dad.“

Aber liegt das überhaupt in seinen Händen? Oder wird er von einer fremden Macht gesteuert, hat er eine gespaltene Persönlichkeit oder ist er schizophren wie sein Vater? Das aufwühlende Ende der Episode legt nahe, dass Kevin nicht nur schlafwandelt, sondern einer Stimme folgt, die nicht seine ist. Da wacht er im ausgelaufenen See auf, an seinem Bein hängt ein Betonklotz. Ganz offensichtlich hat er versucht, sich umzubringen - oder jemand anderes hat versucht, es wie einen Selbstmord aussehen zu lassen. Ihm gelingt es gerade so, sich vor John Murphy (Kevin Carroll) und seinem Sohn Michael (Jovan Adepo) zu verstecken, die mit wachsender Verzweiflung nach der verschwundenen Evie suchen. Wieder taucht Patti neben ihm auf, sie beschließt die Episode auf denkbar einfache, aber umso eindrücklichere Weise: „Oh-oh.“

Trailer zu Episode 2x03: 'Off Ramp'