Game of Thrones 2x02

Theon (Alfie Allen) und Ser Davos (Liam Cunningham) sind beide auf einer Mission, um Verstärkung für ihren jeweiligen Herrn im Kampf gegen die Lannisters zu organisieren. Allerdings mit sehr unterschiedlichem Erfolg. Während Davos für Stannis (Stephen Dillane) die Unterstützung einer kleinen Piratenflotte auftreibt, blitzt Theon eiskalt bei seinem Vater (Patrick Malahide) ab. Dieser ist nicht gewillt, seinem Sohn irgendwelche Schiffe anzuvertrauen. Und den Starks will er schon mal gar nicht helfen.

In King's Landing trifft derweil der Bericht des Lordcommanders über die Geschehnisse an der Mauer ein. Cersei (Lena Headey) nimmt die Schilderungen jedoch nicht ganz ernst. Weder ist sie geneigt, an Untote zu glauben, noch sieht sie einen Zusammenschluss der Wildlings als bedeutende Bedrohung an. Jenseits der Mauer will Sam (John Bradley) unterdessen einer von Crasters Töchter/Ehefrauen helfen, die schwanger ist - und um die Sicherheit ihres Kindes fürchtet, falls es sich dabei um einen Sohn handeln sollte...

Sex als Mittel der Macht

Vergleicht man The Night Lands mit dem Staffelauftakt aus der vergangenen Woche, so sticht vor allem das sexuelle Treiben hervor, welches diesmal einen deutlich größeren Stellenwert einnimmt.

Sehr häufig kann man gerade in Pay-TV-Serien den Eindruck gewinnen, dass Sex als eine Art Selbstzweck behandelt wird. Weil man - im Gegensatz zu den anderen Sendern - Nacktheit und Sexualität ins Bild setzen darf, darum tut man es auch. Ob es nun zur jeweiligen Geschichte passt oder nicht, ist dabei zweitrangig. Sexszenen sind deshalb immer ein etwas zweischneidiges Schwert. Einerseits gibt es keinen leichteren Weg, das Publikum psycho-physiologisch zu erregen. Bilder von Nacktheit und Sexualität üben einen unmittelbaren Reiz auf uns aus. Darauf sind wir von Natur aus konditioniert. Andererseits besteht genau deshalb stets die Gefahr, dass entsprechende Filmszenen auf uns billig wirken, wenn sie uns den Eindruck vermitteln, dass es in ihnen um nichts anderes geht als die Befriedigung unserer Schaulust.

Diesen Vorwurf kann man Game of Thrones ganz sicher nicht machen. Sexualität ist hier nicht nur Beiwerk, sondern tief in die erzählerische und thematische Substanz der Serie eingeflochten. Im Wesentlichen handelt Game of Thrones schließlich von den Spielen der Machterlangung und des Machterhalts. Diese können auf dem Schlachtfeld gespielt werden, aber genau so gut im Schlafzimmer. Und bisweilen können sich diese beiden Räume der Macht auch kreuzen, wie die Kopulation von Stannis und Melisandre (Carice van Houten) auf dem Modell-Schlachtplan eindrucksvoll illustriert.

Die Macht der Frauen

Die militärische Macht, die von den (Modell-) Soldaten und Schiffen repräsentiert wird, ist in diesem Moment bedeutungslos. Hilflos stürzen sie zu Boden, da hier eine andere Macht am Werk ist: Die Macht, die Melisandre über Stannis mit dem Versprechen erlangt, ihm einen Stammhalter zu schenken. Die Aussicht auf Fortpflanzung, auf ein Weiterbestehen seiner Linie und seines Königtums über die eigene Existenz hinaus lässt ihn sein Ehegelübde vergessen - und der Verführung der manipulativen Gottespredigerin erliegen.

Auch Yara Greyjoy ( Gemma Whelan) setzt - auf ungleich subtilere Art - ihre Sexualität als ein Machtinstrument ein. Erst lässt sie ihren Bruder, dessen Gespielinnen sonst von eher geringerer Klasse sind, ein wenig an sich herumspielen, nur um ihn dann später, als sie ihre wahre Identität enthüllt, wie einen Trottel dastehen zu lassen („Anything with a cock is easy to fool.“). Der Beinahe-Inzest wird hier - ebenso wie die Vorwürfe wegen Theons zu „weiblicher“ Kleidung - dazu benutzt, seine Verhandlungs- und Machtposition zu schwächen.

Die Macht der Männer

Während in diesen beiden Fällen eine Frau qua ihrer Sexualität Macht über den Mann ausübt, sieht das Geschlechterverhältnis in der Welt von Game of Thrones häufig auch ganz anders aus: Männer üben qua Gewalt Macht über Frauen und ihre Sexualität aus. Das lässt sich nicht nur im Bordell von Petyr Baelish (Aidan Gillen) beobachten, der einer Prostituierten unmissverständlich klar macht, was mit ihr geschehen wird, wenn sie ihren Gefühlen wegen der ermordeten Kinder freien Lauf lässt - und ihm keinen Profit bringt (was angesichts seiner zunächst tröstenden Worte besonders boshaft erscheint).

Auf ganz besonders erscheckende Weise wird es aber auch im Haus von Craster (Robert Pugh) sichtbar, der seine Töchter - was einen fast zwangsläufig an reale Fälle dieser Art denken lässt - fortdauernd missbraucht und jedem mit Gewalt droht, der ihm dabei auch nur mit der Macht eines Blicks in die Quere kommt. Als wäre der sexuelle Missbrauch nicht schon erschütternd genug, verfolgt Craster damit auch noch eine ganz eigene sexual politics: Die Mädchen, die daraus hervorgehen, werden dem weiteren Missbrauch zugeführt. Die Jungen dagegen erwartet ein grausiges Schicksal ganz anderer Natur, welches Jon (Kit Harington) im Wald aufzuklären versucht, nur dass ihm ein Schlag auf den Kopf dazwischenkommt.

Apropos Macht des Blicks: Das Machtgefühl, welches aus der Beobachtung anderer resultiert, während man sich selbst unbeobachtet glaubt, kann selbst wiederum der sexuellen Stimulation dienen, wie der Anfang der Bordellszene auf raffinierte Weise belegt. Dabei macht sie uns mittels des doppelten Einsatzes des Gucklochs nicht nur zu Voyeuren, sondern auch noch zu Beobachtern von Voyeuren (womit wir letzen Endes zu Beobachtern von Beobachtern von Beobachtern werden). Das ist nicht nur herrlich konstruktivistisch, sondern zugleich eine Demonstration für den klugen, wohlüberlegten Einsatz erotischer Bilder, den die Macher von Game of Thrones praktizieren.

Fazit

„Wissen ist Macht“ - „Macht ist Macht“. Diese Opposition aus der letzten Folge müssten wir spätestens nach The Night Lands um eine dritte Option ergänzen: Sex ist Macht. Und Macht kann Sex erzwingen. Auf vielfältige Weise erkundet Game of Thrones hier einen der elementarsten Antriebe menschlichen Verhaltens. Und genau das ist es, was die Serie so aufregend macht.

Promo-Trailer zu Episode 2x03 „What Is Dead May Never Die“: