Gomorrha 2x03

In den besten Crime- und Mafiaserien spielt die Kirche keine zentrale Rolle, kommt am Rande aber immer mal wieder vor. Tony Soprano nimmt seine Tochter Meadow mit in eine der ältesten Kirchen seines Heimatortes in New Jersey, die angeblich von seinen Vorfahren, italienischen Einwanderern, erbaut wurde. Er will ihr damit ein Gefühl von Heimatverbundenheit vermitteln und Respekt gegenüber der eigenen Herkunft. Am Beginn der zweiten Staffel von The Wire streiten sich der Gewerkschaftsführer Frank Sobotka und Polizeimajor Stan Valchek darum, wer der polnischstämmigen Kirchengemeinde ein neues Fenster spendieren darf.

Perlen vor die Säue

Ganz ähnlich beginnt auch die Gomorrha-Episode Die Madonna und die Schlange. Der neue starke Mann in Scampia, Salvatore Conte (Marco Palvetti), hat mehrfache Verwendung für die von ihm aus Südamerika importierten Madonnenstatuen. Er lässt sie nicht nur im Kirchengebäude seiner Gemeinde einbauen, sondern schmuggelt darin auch Kokain. Dieser Umstand lässt ihn überdies nicht davor zurückschrecken, seiner eigenen Mutter eine der Statuen zu schenken. Überhaupt geriert er sich als sehr umgänglicher Pate - dem Wunsch eines Zuarbeiters, Taufpate seines Sohnes zu werden, stimmt er umstandslos zu.

Diese Umgänglichkeit bedeutet aber längst nicht, dass in seinem Reich keine Probleme bestehen - eher ist das Gegenteil der Fall. Ein besonderes Dorn im Auge ist ihm der Savastano-Klan - oder das, was davon noch übriggeblieben ist. Nach der Flucht von Genny und Pietro gibt es in Scampia nur noch familienfremde Mitglieder und Conte weiß genau, wer davon das gefährlichste ist: Ciro di Marzio (Marco D'Amore) - oder „Die Schlange“. Diese Kluft wird beim ersten Aufeinandertreffen der beiden in dieser Episode deutlich. Dabei wird seitens der Capos Unmut darüber laut, dass Conte doppelte Erträge einfährt, während alle anderen ums Überleben kämpfen.

Schnell wird deutlich: Wenn es um harte Euros geht, bleibt von Contes Umgänglichkeit nichts mehr übrig. Die Klagen seiner Geschäftspartner beantwortet er mit einer Lobpreisung des freien Marktes. Zu dieser strukturellen Ungleichheit zwischen Conte und allen anderen hat sich da bereits ein anderes Problem gesellt. Ein Priester hat den Mafiaboss darum gebeten, etwas gegen die Dealer und Junkies zu unternehmen, die rund um die Kirche ihrem Tagewerk nachgehen. Direkte Hilfe bietet Conte nicht an, jedoch einen Ratschlag: Don Alfonso solle doch einen Protest organisieren.

Die Madonna und die Schlange werden Conte zum Verhängnis. © SKY

Ob dies nun ein taktischer Schachzug ist oder nur der Versuch, den Padre abzuwimmeln, wird nicht eindeutig beantwortet. Die nachfolgende Anti-Drogen-Demonstration führt jedenfalls dazu, dass Zingarello (Gianluca Di Gennaro) seine Ausgabestelle auf Befehl von Conte auflösen muss. Davon hat Conte nun eigentlich nichts, kassiert er doch Abgaben von dort. Andererseits könnte er die Position der Savastano-Anhänger so weiter schwächen. Ciro weiß jedenfalls, wie mit diesem Affront umzugehen ist: Er mahnt seine Mitstreiter, ruhig zu bleiben und auf einen Fehler Contes zu warten.

So geht Kapitalismus

Ebendas ist auch die Taktik seines größten Widersachers. Der aufbrausende Conte weiß genau, dass Ciro sein gefährlichster Widersacher ist, muss aber auch auf einen Fehltritt warten, um sich seiner entledigen zu können. Wer zuerst zuckt, wird dieses Spiel auf Leben und Tod verlieren. Überraschenderweise erhalten wir darüber schon am Ende der Episode Aufklärung, als ein kaum zu durchschauendes Netz gegenseitigen Betrugs gesponnen wird. Mir war in der Szene bis zum Schluss nicht klar, wen es jetzt erwischen würde.

Dabei zeichnet sich früh in der Episode ab, wer den ersten Fehler begehen wird. Conte hat eine transsexuelle Freundin, von der er aber weiß, dass er sich mit ihr niemals wird öffentlich zeigen können. Um das ständige Nachfragen seiner Mutter zu befriedigen, inszeniert er die Schwester seiner eigentlichen Freundin als ebenjene. Dass dies nicht lange gutgehen kann, wird schon auf der Tauffeier deutlich. Dort tritt seine echte Freundin - mit der er aber nur kuscheln und keinen Sex haben will - als Sängerin auf. Sie wirft ihm verführerische Blicke zu und verhehlt ihre Zuneigung zu ihm kaum.

Auf seiner eigenen Geburtstagsfeier kommt es schließlich zur Eskalation. Wieder tritt seine Freundin auf, dieses Mal jedoch vor einem vielfach unfreundlicheren Publikum. Seine beiden Top-Capos - der talentierte Drogenstrecker O'Principe (Antonio Folletto) und dessen Vorgesetzter O'Molato (Luca Gallone) - sitzen bei ihm und seiner falschen Freundin am Tisch und erweisen ihm mit teuren Geschenken die Ehre. Auch sämtliche Geschäftspartner sind geladen. Sie alle bekommen mit, wie sich O'Molato auf vulgärste Weise über die transsexuelle Sängerin lustig macht.

Salvatore Conte (Marco Palvetti) findet zu einem überraschend frühen Ende. © SKY

Die Quittung dafür erhält der Capo mit leichter Verzögerung. Weil Conte weiß, dass er unter keinen Umständen sofort ausrasten darf, lässt er seine Wut noch ein bisschen köcheln. Allerdings schafft er es auch nicht, den Zwischenfall ganz ruhen zu lassen - dafür sind sein Stolz und seine Zuneigung zu seiner Freundin einfach zu groß. Der taktisch klügere Zug wäre es trotzdem gewesen, gar nicht zu reagieren. Stattdessen rammt Conte seinem Vorarbeiter vor versammelter Mannschaft das Tortenmesser in die Hand. In diesem Moment weiß Ciro, was er zu tun hat.

Die Kirche ist heilig

Noch tritt er jedoch nicht in Aktion. Zunächst wartet er ab, wie sich der Vorfall auf die Machtstrukturen innerhalb des Conte-Klans auswirkt. Dabei begeht dessen Anführer gleich den nächsten Fehler. Statt die Entschuldigung O'Molatos anzunehmen, gibt Conte dessen Drogenumschlagsplatz an Kollege O'Principe weiter, was die nahezu perfekte Grundlage für Ciro bildet. O'Molatos Unzufriedenheit ist die beste Gelegenheit für ihn, diesen zu einem Seitenwechsel zu überreden. Sicher kann er sich dessen Loyalität aber nicht sein, weshalb er ein großes persönliches Risiko eingeht. Ganz ohne wurde in Scampia aber wohl noch niemand zum König gekürt.

Bevor er seinem unerwarteten Ende begegnet, trifft Conte eigene Vorkehrungen zur Machtkonsolidierung. Er verlässt seine Freundin, um einer solchen Situation nie wieder ausgesetzt zu sein. In einer solch patriarchalischen und machoartigen Gesellschaftsordnung hat die Liebe außerhalb der Norm eben keinen Platz. Überdies versichert er sich der Loyalität seiner beiden Capos, indem er sie dazu animiert, Ciro in die Falle zu locken. Dabei weiß er natürlich nicht, dass ihm sein Erzfeind längst zuvorgekommen ist.

Der Schlussakt der Episode Die Madonna und die Schlange verdeutlicht einmal mehr, warum Gomorrha eine so herausragende Serie ist. Die aufwändige Umsetzung einer kirchlichen Prozession, an der Conte selbstgeißelnd teilnimmt, gibt der spannenden Handlung die passende visuelle Begleitung. Rechtzeitig zum überraschenden Höhepunkt setzt einmal mehr dieses großartige musikalische Thema ein, das uns gnadenlos daran erinnert, wie aussichtslos, traurig und vergeblich die Existenz dieser Mafiasoldaten ist. So durchdringend, so brutal, so absolut kann Fernsehen sein. Zum Glück.