The Fall 1x04

Die Episode My Adventurous Song lässt seine Zuschauer atemlos zurück, was nicht nur an den Actionsequenzen am Ende liegt, sondern auch an der allgemeinen Dramaturgie der Folge. Drehbuchautor Allan Cubitt und Regisseur Jakob Verbruggen schaffen es, mit einfachen Mitteln aus einer scheinbar normalen Kriminalgeschichte eine Erzählung von ungeheurer Intensität und emotionaler Wucht zu generieren. Ein großes Verdienst kommt dabei den beiden Hauptdarstellern zu, die mit ihrem Spiel für ebenjene Intensität sorgen.

Do you have any idea of the effect you have on men?

Dabei bleibt die Kamera sehr nah an ihren Protagonisten, vor allem Paul Spector (Jamie Dornan) rückt sie eng zu Leibe, als würde sie sich davon erhoffen, in die Gedanken des Serienmörders eindringen zu können. Dessen Psychogramm wird immer verworrener, kaum mehr lesbar. Sein Auftreten changiert zwischen stark irrationalem, fast schon kindlichem und abgebrühtem, klar durchdachtem Verhalten. Er scheint einem klaren Wertemuster zu folgen, welches jedoch auch in der neuen Folge nicht eindeutiger definiert wird. Dass er sich Anleihen aus Literatur und Philosophie holt, mag neu sein, überrascht aber keineswegs.

Manchmal muss Stella Gibson (Gillian Anderson) langsameren Kollegen aushelfen. © BBC

Zum ersten Mal vermischen sich in dieser Episode Privatsphäre und Berufsleben der Hauptprotagonisten deutlich. Dadurch wird unterstrichen, wie utopisch die gesellschaftlich allgemein anerkannte Maxime von der Trennung der beiden Sphären eigentlich ist. Sowohl bei Chefermittlerin Stella Gibson (Gillian Anderson) als auch bei Spector gibt es auf geistiger Ebene keine solche Trennung, lediglich an der äußersten Grenze zur übrigen Gesellschaft schaffen sie es, ein subjektiv normales Verhalten an den Tag zu legen. Ihre Gedanken jedoch kreisen ständig um die gleichen Fragen. Dies ist ihr Fluch.

Als kurzen Einschnitt und kleine Atempause für den Zuschauer porträtiert The Fall einige weitere Erzählstränge, die mit der Jagd nach Spector vorerst nicht zusammenhängen. Da wird die Geschichte von Rob Breedlove (Michael McElhatton) erzählt, der vermeintlich korrupte Polizist, der innerhalb weniger Stunden seine gesamte Existenz zu verlieren droht: „A man, eaten up with guilt. In fear for his life. About to lose his job, his reputation, his freedom.“ Er wählt den einzigen, für ihn denkbaren Ausweg und hinterlässt seinen schockierten Befrager Matthew Eastwood (beeindruckend gespielt von Stuart Graham).

Der Fall reicht bis in die höchsten Etagen der Polizeiführung. Der oberste Polizeiaufseher Morgan Monroe (Ian McElhinney) gerät in einen Sog aus Prostitution, Drogenmissbrauch und zwielichtigen Geschäftspraktiken. Inwieweit er selbst in den Skandal verwickelt ist, wurde bisher nicht ersichtlich, sein Sohn Aaron Monroe (Eugene O'Hare) steht jedenfalls im Zentrum des Sturms, wird aber bislang von der Polizei nicht behelligt. Das ganze Ausmaß dieser Entwicklungen dürfte in der letzten noch ausstehenden Episode nicht aufgedeckt werden. Die Zuschauer müssen sich demnach wohl auf einen - oder mehrere - Cliffhanger einstellen, schließlich ist die nächste Staffel von The Fall schon bestellt „50032“.

Don't talk to strange men

Ob in dieser neuen Staffel weiterhin nach Paul Spector gefahndet wird, bleibt abzuwarten. Der bisherigen Dramaturgie entsprechend würde dies jedoch eindeutig Sinn ergeben. Zu vielschichtig, zu uneindeutig, zu komplex wurde dieser Charakter entworfen, um ihn nach nur fünf Episoden einer Gefängniszelle zuzuführen. Dies gilt im Übrigen auch für den Charakter der Stella Gibson. Beide bekommen in der neuen Episode einige zusätzliche Facetten. Gibson offenbart gegenüber Danielle Ferrington (Niamh McGrady) ihr Interesse für Anthropologie und Ethnologie. Ihr Vortrag über das Volk der Musuo gibt einen tieferen Einblick in ihr Welt- und vor allem Männerbild.

Babysitterin Katie (Aisling Franciosi) dichtet Liebeslieder über Paul Spector und stellt sie online. © BBC

Darin wird der Mann als bedrohliche und zu kontrollierende Spezies wahrgenommen. Sie ist bekennende Anhängerin der matrilinearen Gesellschaftsstruktur dieses südwestchinesischen Volkes, wobei sie einzelne Praktiken bereits ihrem eigenen Leben inkorporiert hat, wie die „Besuchsbeziehung“, einer Art One-Night-Stand. Einen solchen vermutet sie auch als Grund für die Schwangerschaft von Sarah Kay (Laura Donnelly), einem von Spectors Opfern. Als ebenjener davon erfährt, verfasst er einen Brief an den Vater Ian Kay (B.J. Hogg), worin er sein Bedauern über das Töten ungeborenen Lebens, nicht jedoch die Tat an sich ausdrückt.

An dieser Stelle und in seiner Behandlung des Taylor-Falls von häuslicher Gewalt offeriert Spector eine weitere Spezifizierung seines Charakters. Er scheint einem rigiden moralischen Kodex zu folgen, der ihm unter bestimmten Bedingungen das Morden erlaubt. Welche diese sind, bleibt weiterhin im Unklaren. Eine ehemalige Universitätsbekanntschaft hilft Stella Gibson jedoch dabei, das aufgestellte Psychogramm Spectors zu verfeinern. Natürlich weiß sie noch nicht, dass es sich dabei um den Serienmörder handelt, die Ahnung erhärtet sich jedoch schnell.

Wenngleich sich der Kreis um Spector also immer weiter zu schließen scheint, hält ihn dies nicht davon ab, seine nächste, bereits vorbereitete Mordtat zu begehen. Zum wiederholten Male stößt er dabei jedoch auf massive Probleme. War er beim Mord an Sarah Kay schon nur mit viel Glück der Entdeckung entgangen, muss er sich nun mit dem mutigen Bruder seines nächsten Opfers Annie Brawley (Karen Hassan), Joseph (Will Willoughby), sprichwörtlich herumschlagen. Schließlich ermordet er ihn auf brutale Weise, während er an Annie sein übliches Mordritual vollzieht. Die actiongeladenen Szenen sind mit reichlich skurriler Musik unterlegt: „You got to show me love.“

Fazit

Das Thema Liebe beziehungsweise die Abwesenheit ebenjener für die Protagonisten wird in The Fall niemals offen thematisiert. Im Kern ist die Dramaserie ein realistisches und lehrreiches Kriminalstück, dem aber mehrere Subtexte eingenäht wurden: Psychologie, Lyrik, Philosophie. Müßig zu erwähnen, dass die Liebe im Zentrum all dieser Disziplinen steht.

Woher bezieht Paul Spector das Gefühl, geliebt zu werden? Braucht er es überhaupt? Findet er nicht vielmehr die einzige Befriedigung darin, einem Menschen das Leben zu entreißen? „What could be more intimate than squeezing the life from another human being?“, fragte sich schon Stella Gibson in der Episode Insolence & Wine. Diesen Fragen nähert sich The Fall behutsam an, in beinahe beängstigender Weise liefert die Serie Einblicke in die Psyche eines Serienmörders, ohne jemals definitive Antworten geben zu wollen.

Drehbuchautor und Regisseur gelingt es weiterhin, ein Meisterstück der Serienkunst anzufertigen. Sie schaffen es, den Zuschauer am Schicksal Spectors teilhaben und sogar bei seinen Morden mitfiebern zu lassen. Diese Errungenschaft darf ohne Weiteres als höchste dramaturgische Schwierigkeitsstufe angesehen werden. Cubitt, Verbruggen und Dornan überspringen sie spielend.

Die neue Episode My Adventurous Song wendet sich nach der etwas aufgelockerten dritten Episode wieder dem vollkommenen Ernst der fiktionalen Situation zu. Die Kombination aus Actionsequenzen, überraschenden Momenten und präziser Polizeiarbeit verleiht dem Format ein authentisches Flair, wie es nur selten bestaunt werden kann.

Gibson spricht dabei wiederholt vom „perfekten Mord“: „Remorse, that his perfect kill had been tainted.“ Dies ist einer der wenigen Punkte, bei denen sie falsch liegt. Spector geht es nicht darum, möglichst sauber zu töten. Es ist der Vorgang an sich, der ihn erregt, der ihn antreibt. Die totale Macht über einen anderen Menschen. Totale Kontrolle. Ein kranker Geist. Grandios!