The Blacklist 1x20

Das Netflix-Politdrama House of Cards entwirft ja schon ein tiefschwarzes Bild von amerikanischen Politikern und ihrem unbedingten Willen zur Macht. Bei dem, was The Blacklist aber in seiner neuen Episode veranstaltet, können selbst Frank Underwood (Kevin Spacey) und Konsorten nicht mithalten.

In der Liebe und in der Politik ist alles erlaubt

Der titelgebende The Kingmaker (Linus Roache) sorgt dafür, dass Politiker die Karriere bekommen, die sie schon immer angestrebt haben. Zu Beginn der Episode hängt er einem tschechischen Parlamentsabgeordneten in Prag den Mord an einem Callboy an. Reddington (James Spader) und ein osteuropäischer Geschäftspartner hatten Verbindungen zu dem Politiker und wittern sogleich die Handschrift des „Kingmaker“.

Glücklicherweise befindet sich der nächste Kunde des Kriminellen in der näheren Umgebung Washingtons, weshalb Red nicht mal ins Flugzeug steigen muss, um den bislang jahrelang unentdeckten, vom FBI jedoch einmal mehr in Sekundenschnelle gefundenen und identifizierten Verbrecher dingfest zu machen.

Wir sollen allen Ernstes glauben, dass der ambitionierte Politiker Patrick Chandler (Mike Doyle) sein eigenes Leben sowie das seiner Frau, seines Kindes und eines Senators aufs Spiel setzen würde, nur um schneller an den Posten des letztgenannten zu kommen. Der ach so geniale Plan des „Kingmaker“ sieht nämlich vor, dass Chandler sich mitsamt Frau und Kind im Auto von einer Brücke stürzt, um danach den Medienhype ausnutzen zu können und in den Umfragewerten nach oben zu klettern. Gleichzeitig soll der „Kingmaker“ den Senator ermorden, damit die gestiegenen Popularitätswerte umgehend in einen politischen Aufstieg umgesetzt werden können.

Locker easy: Raymond Reddington (James Spader); Meister der Entspannung. © NBC

Von allen hanebüchenen Plotkonstruktionen, die uns The Blacklist bislang vorgesetzt hat, ist dies die abwegigste (ja, dagegen war sogar die Story von The Cyprus Agency halbwegs hinnehmbar). Wer soll dieser Geschichte bitte abkaufen, dass ein erfolgreicher, mitten im Leben stehender Politiker das Leben seiner gesamten Familie riskiert, um eine vage Aussicht auf ein höheres Amt zu haben?

Hanebüchene Pläne

Und selbst wenn es Menschen gibt, die für den eigenen Aufstieg ihre Nächsten opfern würden, welcher von ihnen würde sich auf einen solch wahnwitzigen Plan einlassen? Das Auto mit der gesamten Familie ins Wasser stürzen, dabei nicht ohnmächtig werden, Ehefrau und Tochter unter Wasser aus dem Auto ziehen, sie an die Oberfläche zerren, dort erste Hilfe durchführen und hoffen, dass sie beide wieder zu Bewusstsein kommen? Dann gleichzeitig darauf hoffen, dass ein Passant das Ganze mit dem Handy aufnimmt, es an die Presse verkauft und man danach als Nationalheld gefeiert wird? Oder war der Passant etwa vom genialen „Kingmaker“ gekauft? Wäre zumindest sein erster und einziger ordentlicher Schachzug gewesen.

Jedenfalls enthält diese Geschichte so viele „wenn“, „aber“ und „vielleicht“, dass es ein Wunder ist, wie sie überhaupt den Writers' Room verlassen konnte. Gleichzeitig präsentiert die Episode eine der eklatantesten Dichotomien zwischen künstlich aufgebauschtem Bösewicht und seinen tatsächlichen Fähigkeiten. Die Strategien und Intrigen des „Kingmaker“ sind keineswegs genial oder einfallsreich, sie sind viel eher plump und leicht nachvollziehbar (wie das FBI ja mehrmals in der Episode beweist).

Die Autoren von The Blacklist scheinen tatsächlich darauf zu hoffen, dass ihre Zuschauer eher mit ihrem „Second Screen“ beschäftigt sind, als auf die Handlung zu achten. „Verpassen wir dem ,Kingmaker' doch einfach einen englischen Akzent, das verleiht ihm genug Gravitas!“ So etwa könnte die Räson im Autorenzimmer gelautet haben. Daraus entsteht aber leider kein intelligentes Fernsehen, nicht mal unterhaltsames.

Vor den Trümmern ihrer Existenz: Liz Keen (Megan Boone) hatte noch keine Zeit zum Aufräumen. © NBC

Seit Beginn der Staffel versucht die Serie nun schon, sich als etwas zu verkaufen, was sie nicht ist. In beinahe jeder Episode werden neue kleine Details eingestreut, die aber alle zusammen kein stimmiges Bild ergeben. Nun sind noch zwei Episoden der ersten Staffel übrig und wir Zuschauer wissen kaum mehr als zu Beginn der Serie. Ist es denn so schwer, endlich zu erklären, welche Beziehung Reddington zu Liz Keens (Megan Boone) Vater hatte?

Wir wissen, dass wir nichts wissen

Am Ende von The Pavlovich Brothers wurde Liz noch von Ehemann Tom (Ryan Eggold) zu einem Schließfach geführt, in dem ein mysteriöser Umschlag lag. Die Episode endete mit einem der größten Cliffhanger der gesamten Staffel. Und nun? Wird die Auflösung dieses Spannungsmoments so unspektakulär wie nur irgendwie möglich gestaltet! Im Umschlag sind zwei Fotografien enthalten, die Red beim Betreten des Krankenhauses zeigen, in dem Keens Vater gestorben war.

Es dauert dann noch bis zum Ende der Episode, bis Aram herausfindet, dass Liz' Vater nicht eine Stunde nach Reds Abschied starb, sondern während seines Besuchs. Sie konfrontiert ihn mit dieser Erkenntnis, erhält jedoch wieder einmal keine befriedigende Antwort - genau wie wir Zuschauer, die seit September auf nichts anderes warten als auf eine Auflösung dieses totgetretenen, ausgelatschten, mittlerweile sterbenslangweiligen Rätsels.

Immer wieder bekommen wir Häppchen vorgeworfen, die beinahe nichts bedeuten. Ähnlich verhält es sich bei der Identität der mysteriösen Organisation, die von Alan Fitch (Alan Alda) geleitet wird und mit Reddington Geschäftsbeziehungen zu pflegen scheint. Wir sehen erstmals die Mitglieder der Organisation bei einer Sitzung, wissen aber nicht, wer sie sind, wo sie sind, was sie im Schilde führen, welche Ziele sie verfolgen. Gleiches gilt für die Organisation, die als Auftraggeber von Tom Keen fungiert. So viele offene Fragen, so wenige befriedigende Antworten. Das Resultat: Langeweile.