Big Little Lies 1x07

Es ist keine besonders außergewöhnliche Geschichte, die Drehbuchautor David E. Kelly in seiner TV-Adaption des Romans Big Little Lies erzählt. In den Händen von ihm, Regisseur Jean-Marc Vallée und dem herausragenden Ensemble wird daraus aber eine besondere Miniserie, die mit der Episode You Get What You Need nun zu ihrem sehr sauberen, aber trotzdem zufriedenstellenden Ende gefunden hat. Die Höhepunkte des Finales sind die abermals lupenreinen Darstellungen der Hauptfiguren sowie zwei Montagen, die unter die Haut gehen.

Why lie?

Dass sich auf der über den gesamten Verlauf der ersten Staffel angekündigten Kostümparty das Mysterium um den Mord aufklären würde, war von Anfang an klar. Trotzdem gelingt es Regisseur und Autor, daraus eine spannende Angelegenheit zu machen, weil ja auch noch gar nicht klar war, wer überhaupt umgebracht wurde. Am Ende ist es Perry (Alexander Skarsgard), bei dem alle dramaturgischen Fäden zusammenlaufen, was einerseits aus Zuschauersicht ziemlich befriedigend, andererseits aber auch ein bisschen zu glatt wirkt.

Weil diese Auflösung jedoch so gut zu den Themen der Serie - und des Romans - passt, kann darüber leichter hinweggesehen werden. Zudem muss in diesem Zuge abermals herausgestellt werden, wie großartig der Cast miteinander und mit dem Stoff harmoniert. Das wird in kaum einer Szene deutlicher als in derjenigen, die alles erklärt. Darin wird nämlich nicht nur aufgelöst, wer das Mordopfer ist, sondern auch, dass Perry der Vater von Janes Sohn Ziggy (Iain Armitage) und damit ihr Vergewaltiger ist. Und weil ihn das scheinbar noch nicht endgültig zu dem Monster gemacht hat, das er gegenüber seinen Kindern stets spielte, hat er seine verdorbenen Schlägergene auch noch an mindestens eines seiner Kinder weitergegeben.

Die Szene, in der Celeste (Nicole Kidman) ebendiese Tatsache von Jane (Shailene Woodley) erfährt, ist eine der stärksten des Finales. Die meisten anderen Mütter hätten eine solche Anschuldigung wohl indigniert von sich gewiesen. Weil Celeste aber genau weiß, dass ihr Sohn Max (Nicholas Crovetti) ebenjene gewalttätige Veranlagung in sich trägt, kann sie akzeptieren, dass ihr Sohn derjenige war, der Amabella (Ivy George) zugesetzt hat. Und da ist es längst beschlossene Sache, dass sie der heimischen Gewaltspirale schnellstmöglich entkommen muss.

Bebildert wird dieser endgültige Entschluss mit einer magenumdrehenden Montage, die nicht nur zeigt, wie Celeste von ihrem Ehemann gnadenlos verprügelt wird, sondern auch, dass die Kinder es mitbekommen. Das resultiert in mehreren Szenen, die vor Spannung geradezu bersten. Zunächst erfährt Perry dank einer SMS der Immobilienmaklerin an Celeste, die er natürlich gleich liest, dass seine Ehefrau ausziehen will. Vallée inszeniert die nachfolgenden Szenen der beiden so bedrückend, dass man als Zuschauer in jedem Moment mit einem brutalen Gewaltausbruch rechnet.

Too late

Dank eines Zufalls - Gordon (Jeffrey Nordling) und Renata (Laura Dern) klopfen an die Scheibe des abseits geparkten Wagens - gelingt Celeste die Flucht. Sie flüchtet dorthin, wo ihr momentan die größte Sicherheit gewährleistet ist, auf die Kostümparty. Dort spitzen sich gerade all die anderen Dramen zu, die sich über den Verlauf der Staffel aufgebaut haben. Ed (Adam Scott) beäugt Joseph (Santiago Cabrera) skeptisch, weil er ahnt, dass zwischen ihm und seiner Ehefrau Madeline (Reese Witherspoon) etwas gelaufen ist. Nebenbei legt er sich mit deren Ex-Mann Nathan (James Tupper) und Bonnie (Zoe Kravitz) an.

Letztgenannte ist es hernach überraschenderweise, die Perry den tödlichen Stoß verpasst, wie wir Zuschauer erst in der Abschlussmontage erfahren. Dabei wird die dramaturgische Glaubwürdigkeit strapaziert, ist es doch nicht besonders leicht nachvollziehbar, dass ausgerechnet Bonnie, die kein Bestandteil des zentralen Frauentrios ist, so viel Weitsicht beweist, nach Celeste Ausschau zu halten, und dann sogar Perry in den Tod zu stürzen. Hier wäre wohl angebrachter gewesen, wenn die Szene, in der sich Jane vorstellt, ihre Waffe zu ziehen und auf Perry zu richten, Realität geworden wäre.

Den Erfolg von Big Little Lies schmälert das aber nur in geringem Maße. Die Miniserie hat es geschafft, aus einer gewöhnungsbedürftigen Figurenkonstellation ein packendes Charakterdrama zu machen. Überspitzt ausgedrückt, fragte ich mich zu Beginn der Geschichte, warum mich die Probleme verwöhnter, stinkreicher Hausfrauen interessieren sollten. Aber natürlich haben auch solche Menschen ernstzunehmende, wenn nicht gar handfeste und lebensbedrohliche, Probleme, die unter der vermeintlich perfekten Oberfläche schlummern.

Am Ende bin ich sogar so weit, festzustellen, dass ich das Rätsel um den Mord gar nicht gebraucht hätte, um an dieser Serie Gefallen zu finden. Die Darstellungen von Witherspoon, Kidman, Woodley und Konsorten - unter denen vor allem die junge Darby Camp als Musikliebhaberin Chloe hervorsticht - überzeugen auch ohne das zentrale Mysterium. „Big Little Lies“ wurde so zu einer Serie, auf die ich mich jede Woche von Neuem freute - ein größeres Kompliment kann ich ihr angesichts ihres Sujets gar nicht machen.