True Detective 1x04

Ungefähr nach der Hälfte der neuen Episode von True Detective wird Rust Cohle (Matthew McConaughey) im Jahre 2012 von seinen Befragern erneut nach dem Verhältnis zu seinem Vater ausgehorcht. Er erzählt abermals davon, dass sein Vater in Vietnam gewesen sei, nach seiner Rückkehr mit dem zweijährigen Rust von der Mutter sitzengelassen wurde und dann nach Alaska gegangen sei: „He was a survivalist, I guess you call it. Had some really fucking strange ideas.“

Sechs Minuten Stille

Unweigerlich kommen am Ende von Who Goes There Assoziationen zum Vietnamkrieg auf. Da liefern Regisseur Fukunaga und Kameramann Adam Arkapaw (der schon für die atemberaubende Kinematografie von Top of the Lake zuständig war) ihr bisheriges Meisterstück ab. Dieses besteht aus einem knapp sechsminütigen tracking shot. Die Kamera bleibt über die gesamte Zeit dicht bei Cohle, übernimmt zeitweise seine Perspektive und sorgt so für atemberaubende Spannung. Die Szene wird nicht durch einen einzigen Schnitt unterbrochen.

Und selbst wenn Chris Carter in der The X-Files-Episode Triangle einen noch längeren one shot präsentierte, so fällt es doch schwer, in der Fernsehgeschichte eine visuell ähnlich beeindruckende Szene zu finden. Dafür muss man schon Vergleiche zum Film heranziehen. Mir fällt dabei die legendäre Szene aus „Children of Men“ ein, in der Regisseur Alfonso Cuaron seinen Helden Clive Owen mitten in den urbanen Guerillakampf schickt und dabei nicht von seiner Seite weicht. Die besagte Szene in True Detective evoziert also Parallelen zum Vietnamkrieg: Eine scheinbar übermächtige Armee (die Polizei) greift - mit Hubschraubern - ihre Feinde (die Gangmitglieder) auf unbekanntem Terrain an. Die Kombination von Bild und Ton suggeriert einen regelrechten Kleinkrieg auf den Straßen der texanischen Stadt Beaumont.

Dabei macht die erste Hälfte der neuen Episode zu keinem Zeitpunkt den Anschein, dass sie in solch einer Eskalation enden könnte. Spätestens, als Cohle jedoch die Idee einer illegalen verdeckten Ermittlung aufbringt, können wir erahnen, dass der Ausgang der Episode mit ihrem gemächlichen Anfangsteil wenig gemein haben dürfte. Manchen Zuschauern mag das Erzähltempo der Serie bis zu diesem Zeitpunkt zu langsam sein, mit dem atemberaubenden tracking shot holt Fukunaga jedoch alles auf, was bisher vermeintlich versäumt wurde.

Trotz diverser Animositäten finden Hart (Woody Harrelson; l.) und Cohle (Matthew McConaughey) zueinander. © HBO

Am Anfang von Who Goes There steht die übliche Mischung aus Charakterzeichnung, gewöhnlicher Ermittlungsarbeit und familiären Zerwürfnissen. Cohle und Hart (Woody Harrelson) befragen noch einmal den Exehemann des Mordopfers Dora Lang, Charlie (Brad Carter), in dessen spärlicher Gefängniszelle. Der beteuert abermals glaubhaft, nichts mit dem Mord zu tun zu haben. Trotzdem spricht Cohle ihm eine Mitschuld zu: „You probably had something to do with it.“ In seiner gemeinsamen Haftzeit mit dem gesuchten Reggie Ledoux hatte Charlie seinem Zellenkollegen Bilder von seiner Ehefrau gezeigt.

This is what you get

Später will Marty seinem Partner klarmachen, dass es dieser für Charlie niederschmetternden Wahrheit nicht bedurft hätte. Cohle antwortet ihm eiskalt: „You funny, Marty. Shit you get soft about.“ Die Beziehung der beiden Ermittler wird in der neuen Episode auf eine neue Stufe gehoben, ohne dass wir Zuschauer ein klareres Verständnis davon bekommen. Marty zieht später bei Cohle ein, weil Maggie (Michelle Monaghan) ihn aus dem gemeinsamen Haus geworfen hat. Zuvor hat sie einen Besuch von Lisa (Alexandra Daddario) erhalten, in der letztgenannte die Affäre der beiden ausgebreitet hat.

Hier wird eine eigentlich sehr gewöhnliche Familiengeschichte erzählt. Durch die verschiedenen Zeitebenen und die merkwürdige Dynamik zwischen den beiden Hauptcharakteren und Maggie bekommt dieser Handlungsbogen jedoch ein faszinierendes Element der Ungewissheit. Immerhin wird die Beziehung zwischen Hart und Cohle in der neuen Episode etwas besser ausgeleuchtet. Wir wissen nun, dass die beiden dennoch trotz einiger Vorbehalte gegenüber dem jeweils anderen durch ein tiefergehendes Verständnis füreinander verbunden sind.

Verdeutlicht wird dies in drei Szenen: Zum einen holt Rust seinen Partner aus dem Krankenhaus ab, wo Maggie arbeitet, um ihn davon abzuhalten, der sowieso schon gescheiterten Beziehung zu seiner Ehefrau noch größeren Schaden zuzufügen. Zum anderen trifft sich Cohle kurze Zeit nach der Trennung des Ehepaars Hart mit Maggie. Zuerst vermutete ich, dass es nun zu einer weiteren Annäherung zwischen den beiden kommen würde. Dann springt Rust seinem Partner jedoch zur Seite und hinterlässt eine verblüffte Maggie: „Kids are the only thing that matter, Maggie.“

Der besessene Rust Cohle (Matthew McConaughey) schreckt nicht vor illegalen Ermittlungsmethoden zurück. © HBO

Marty zahlt es ihm im Jahre 2012 zurück, indem er seinen Partner nicht gegenüber den befragenden Ermittlern Gilbough (Michael Potts) und Papania (Tory Kittles) verrät. Sie haben eine leise Ahnung davon, dass Cohle eine illegale Operation ins Leben rief, um auf die Spur von Reggie Ledoux zu kommen, können jedoch nichts beweisen. Hart könnte ihnen weiterhelfen, lässt sie jedoch eiskalt abblitzen: „Is that it?“

You back me on this, I back you

Cohles Undercoveraktion bildet auch das dramaturgische Herz dieser Episode. Von Charlie Lang bekommen die Ermittler einen neuen Namen: Tyrone Weems. Der Besuch eines Stripclubs (inklusive Cameoauftritt von Serienschöpfer Nic Pizzolatto als schmieriger Barkeeper) und die Befragung von Weems' Exfreundin führen Hart schließlich zu einem Undergroundtechnorave, wo er Weems (Todd Giebenhain aus Raising Hope) findet und unter Waffengewalt zwingt, weitere Informationen herauszurücken.

Schnell gibt Weems nach und eröffnet Hart, dass Reggie Ledoux exklusiv für eine Bikergang namens „Iron Crusaders“ Methylamphetamin herstelle. Hier kommt schließlich Cohles Vergangenheit als verdeckter Ermittler in Texas ins Spiel. Er war selbst einmal Mitglied der Gang, hat aus dieser Zeit noch die Kutte sowie ein ganzes Arsenal an Kleinwaffen. Gemeinsam mit Hart begibt sich Cohle fortan auf eine Reise in die dunkle Seele der eigenen Vergangenheit, inklusive Alkoholkonsum, exzessivem Drogengebrauch und einem Episodenfinale, das auch uns Zuschauer in einen wahren Rausch versetzt.

Die visuelle Umsetzung der besagten Szene verdient wahrlich alle Preise, die man in dieser Kategorie nur gewinnen kann. Positiv hervorzuheben ist an dieser Episode weiterhin die musikalische Untermalung, die es stets schafft, nicht nur den Zuschauer aufzuwühlen, sondern auch thematisch die passende Unterfütterung zu bieten. Zudem gibt es eine wunderbar atypische Montage, in der Cohle Drogen aus der Asservatenkammer entwendet, um diese im Deal mit den Bikern als Tauschwert vorzuschlagen. Am Ende der Montage schafft es die Serie sogar einmal, den allzeit düsteren Unterton mit Humor zu durchbrechen: „They really should have a better system for this.“

Neben einigen weiteren kurzen humorvollen Einlagen ist in Who Goes There auch das erhöhte Erzähltempo eine angenehme Neuerung. Die Atempausen auf dem Weg von Charlie Langs Gefängniszelle über den Stripclub, die Technoparty, die Trennung des Ehepaars Cohle, die Gründung der Ermittler-WG bis hin zu Cohles Undercovertätigkeit sind kurz und spärlich. Zum Höhepunkt serviert uns das Kreativteam dann diese Szene, die wohl auf schnellstem Wege Eingang in die Seriengeschichte finden wird. „Shit just got real!“