The Handmaid's Tale 2x03

Wann ist der richtige Zeitpunkt, sich gegen die Gefahr eines Staatsstreichs durch autoritäre Mächte aufzulehnen? Eine eindeutige Antwort darauf gibt es wohl nicht, allerdings ist es in einer Demokratie generell ratsam, die Augen bezüglich potentieller Warnsignale offenzuhalten. In der The Handmaid's Tale-Episode Baggage stellt June (Elisabeth Moss) jedenfalls fest, dass es nicht nur überall und sehr früh solche Hinweise gegeben hat, sondern sie auch von ihrer Mutter Holly (Cherry Jones) eindringlich zum Protest aufgefordert wurde.

Raise your daughter to be a feminist

Aber für June waren andere Dinge wichtiger, Luke (O-T Fagbenle) heiraten zum Beispiel. Heute schwört sie sich, einen solchen Fehler nie wieder machen zu wollen. Heute ist die Lage aber auch ungleich schwieriger. Hätten sich sie und alle anderen, denen das eigene Leben wichtiger war als der Niedergang ihrer Gesellschaft, damals in den Straßenkampf begeben, müsste sie vielleicht heute nicht fürchten, zurück in die Sexsklaverei gebracht zu werden. Also gilt: Wachsam sein und Chancen ergreifen, sobald sie sich bieten. Ziemlich schnell setzt June ihr Vorhaben in die Tat um.

Zu Beginn der Episode harrt sie nun schon zwei Monate im verlassenen Gebäude des Boston Globe aus. Nick (Max Minghella) schaut nur sporadisch vorbei und bleibt höchstens mal über Nacht bei ihr. Ansonsten beschäftigt sie sich mit Ausdauertraining, dem weiteren Ausbau des Schreins für die Ermordeten und ihrer eigenen Form der Geschichtsschreibung. Anhand alter Globe-Artikel versucht sie nachzuvollziehen, wie es zur Gilead'schen Revolution kommen konnte. Ihr Fazit fällt simpel aus: Die Warnzeichen waren schon lange da, bevor es wirklich ernst wurde.

Dazu passt denn auch die Vorgeschichte mit ihrer Mutter, die als Modellfeministin porträtiert wird. Die kleine June hat sie schon früh zu Veranstaltungen mitgenommen, bei denen Frauen die Namen ihrer Vergewaltiger auf einen Zettel schrieben, um ihn zu verbrennen, sich damit also von den Fesseln dieser Erfahrung zu befreien. Als June später bei ihrer Mutter aufkreuzt, um ein Küchengerät auszuleihen, kommen die und ihre Freundinnen gerade leicht verletzt von einer Demonstration wieder. June kann da nur von ihrer Beförderung erzählen, was für sie persönlich toll sein mag, dem Allgemeinwohl aber nicht im Mindesten weiterhilft.

Drehbuchautorin Dorothy Fortenberry belässt es nicht bei diesen Andeutungen eines zerrütteten Mutter-Kind-Verhältnisses. Sie lässt Holly, eine Frauenärztin, die Abtreibungen durchführt, auch direkt aussprechen, was sie von Junes Lebensentscheidungen hält. Sowohl deren Berufswahl als auch die Entscheidung, früh zu heiraten, hält sie für einen Fehler. Diese Direktheit sorgt für eine wunderbar komplexe Charakterzeichnung. Einerseits mischt sich Holly viel zu stark in das Leben ihrer Tochter ein, andererseits ist sie es, die die reale Gefahr für alle Frauen frühzeitig erkannt hat.

Blessed be the Froot Loops

June ist sich dieser Dissonanz bewusst, weshalb sie am Ende der Episode auch per Voice-over beschließt, ihrer Mutter zu verzeihen - und gleichzeitig ihre Mutter um Verzeihung zu bitten. Die grausame Realität ist nämlich, dass Holly wegen ihrer aufrührerischen Umtriebe in die Kolonien verbannt wurde, wie June bei einer ihrer Indoktrinierungssitzungen mit Aunt Lydia (Ann Dowd) erschrocken feststellen muss. Mit einer Flucht würde sie Holly ebenso zurücklassen wie ihre Tochter Hannah (Jordana Blake), aber dazu ist sie nun bereit: „She left me once. Now I have to leave her.“

Einen neuen Einblick in die repressive Welt von Gilead bekommen wir während Junes Flucht. Ihr Helfer Omar (Yahya Abdul-Mateen II) will sie eigentlich zurücklassen, weil das Versteck nicht mehr sicher sein soll, lässt sich von Junes entschlossenem Protest aber erweichen. Er gehört zur Arbeiterklasse, seine Frau ist eine sogenannte Econowife. Im Gilead'schen System kommt ihr die Rolle der Hausfrau zu. Kleiden muss sie sich im immergleichen grauen Outfit, was June zum Vorteil gereicht, als sie es sich ausborgt, um sich damit auf die Flucht zu begeben und nicht der Stasi-ähnlichen Nachbarschaftsaushorchung anheimzufallen.

Am Ende hilft ihr jedoch auch diese neue Entschlossenheit nichts. Das Schmugglerflugzeug wird kurz vor Abflug aufgehalten, der Pilot auf der Stelle exekutiert und June in einer von Regisseurin Kari Skogland furchteinflößend inszenierten Szene aus dem Laderaum gerissen. Wenige Meter nur, und sie hätte die Chance gehabt, Moira (Samira Wiley) wiederzusehen, von der sie ziemlich sicher weiß, dass ihr die Flucht gelungen ist. Was June indes nicht weiß: Moira lebt in Kanada mit Luke und einer merkwürdigen Mitbewohnerin in einer WG, arbeitet in der Geflüchtetenhilfe und vertreibt sich die Nächte mit altruistischem Sex auf der Clubtoilette.

Besonders fröhlich geht es in dieser WG - aus verständlichen Gründen - nicht zu. Aber seit wann schauen wir The Handmaid's Tale, um fröhlich zu sein? June erwartet nun jedenfalls das genaue Gegenteil - ich kann trotzdem kaum abwarten zu erfahren, wie es weitergeht.