Hannibal 3x06

In der Episode Dolce treffen die schicksalhaft miteinander verbundenen Hannibal Lecter (Mads Mikkelsen) und Will Graham (Hugh Dancy) zum ersten Mal in der dritten Staffel aufeinander. Die hervorragende Dynamik zwischen den beiden schafft es denn auch, die weiterhin bestehenden Plotprobleme zu übertünchen. Außerdem kombiniert die NBC-Horrorserie hier ihren distinguierten visuellen Stil mit einem erhöhten Erzähltempo, was die bisherigen Episoden ja geflissentlich ignorierten.

It's all starting to blur

Die Folge findet eine gute Balance zwischen dem künstlerischen Anspruch der Serie und dem Verlangen von uns Zuschauern nach mehr Vorwärtsdrang. Im Review zu Contorno hatte ich noch gemutmaßt, dass Will nur deswegen von Chiyo (Tao Okamoto) aus dem Zug gestoßen worden war, um seine Ankunft in Florenz zu verzögern. Mit dieser Einschätzung lag ich falsch. Will gelangt beachtlich schnell aus dem osteuropäischen Nirgendwo nach Italien.

Er taucht schon am nächsten Morgen dort auf, um den Abtransport von Pazzis Leiche zu begutachten. Dabei trifft er auf Jack Crawford (Laurence Fishburne), der eine Erklärung dafür bereithält, Hannibal am Vorabend nicht getötet zu haben: „Maybe I need you to.“ Im Kontext dieses spezifischen Serienuniversums mag eine solche Erklärung legitim sein, schließlich schert sich „Hannibal“ nicht um Genrekonventionen. Trozdem werden wir durch den Austausch zwischen Jack und Will an die Logiklöcher erinnert, die die letzte Episode hinterließ.

Weil das Zusammenspiel zwischen Fishburne, Dancy und Mikkelsen aber so explosiv und die visuelle Umsetzung so wunderschön ist, können wir darüber hinwegsehen. Bevor sich Will und Hannibal zum ersten Mal seit langer Zeit wieder treffen, verabschiedet sich Bedelia (Gillian Anderson) von ihrem Scheinehemann: „You may make a meal of me yet, Hannibal. But not today.“ Auch Anderson genießt es sichtlich, Teil dieser abgefahrenen Serie zu sein. Der Plan ihrer Figur ist es jedenfalls, sich ein drogeninduziertes Alibi zu verschaffen. Das Ende der Episode lässt jedoch offen, ob das auch funktioniert.

In Baltimore bekommen wir indes einen Einblick in die grauenerregenden Seelenabgründe des Mason Verger (Joe Anderson). Zunächst serviert ihm sein Arzt, Koch und persönlicher Menschenjäger Dr. Cordell Doemling (Glenn Fleshler) eine Schweineschwanzzubereitung, die ihm schon einmal einen Vorgeschmack auf das Verspeisen eines menschlichen Fingers geben soll: „Finger food, huh?“ Mason schmeckt das Gericht nicht, woraufhin sich Doemling dazu bemüßigt sieht, einen anderen Vorschlag zu machen: „We could Peking duck him.“

This isn't meat. This is man.

Dieser Vorschlag erregt Masons Interesse, weshalb er sogleich die Anstrengungen verstärken lässt, Hannibal ausfindig zu machen. Als er und seine Mitstreiter vom Mord an Rinaldo Pazzi erfahren, gibt Alana Bloom (Caroline Dhavernas) einen wertvollen, wenn auch naheliegenden Tipp: „Better buy another cop, better buy the whole department.“ Später wird sie gegenüber Masons Schwester Margot (Katharine Isabelle) zugeben, dass ihr Spiel reine Maskerade ist. Sobald sich Hannibal in Masons Gefangenschaft befinde, wolle sie beide an das FBI ausliefern.

Die beiden Frauen haben sich da gerade gegenseitige Befriedigung verschafft, was von Regisseur Vicenzo Natali aufregend und hinreißend zugleich inszeniert wird. Er geht dabei bis zum äußersten Rand der Grenze des bei einem Network Erlaubten. In mehreren kaleidoskopischen Einstellungen bekommen wir nur nackte Haut von Armen und Beinen zu sehen, die durch die halluzinatorische Bildaufteilung aber zu eindeutigen vaginalen Formen verschmelzen. Man kann sich bildlich vorstellen, wie Produzenten und Regisseur in der Schnittkammer sitzen und sich ins Fäustchen lachen.

Bei dieser Szene machen die visuellen Eskapaden aber noch lange nicht Halt. Dank der schusskräftigen Unterstützung von Chiyo („She's always looking out for me.“) gerät unser liebster Profiler als Will-fähriges Opfer (sorry, der musste sein) in die Hände seines Mentors und Gegenspielers. Zunächst verarztet Hannibal die Schusswunde, dann betäubt er Will jedoch - natürlich nicht, ohne vorher noch einen bedeutungsschwangeren Austausch mit ihm zu führen: „You and I have begun to blur.“

Das ist keine überragend neue Erkenntnis. Spätestens seit Wills kunstvoller Verzierung der Leiche von Chiyos Kellergefangenem wissen wir, wie sehr Hannibal auf ihn abgefärbt hat. Auch Will selbst weiß das: „We're conjoined. I'm curious whether either of us can survive separation.“ Hannibal ist sich angesichts der folgenden Szenen wohl schon sehr sicher. Nachdem es ihm dank Chiyo auch gelungen ist, Jack in sein Versteck zu locken, lässt er ihn dabei zuschauen, wie er sich an Will zu schaffen macht. Sein Vorhaben: Das Gehirn seines einstigen Protégés verspeisen.

He's under the table

So weit kommt es jedoch nicht, denn in der nächsten Szene kommt Will mit halb aufgeschnittenem Schädel über Kopf hängend in einem Kühltransporter für geschlachtete Schweine zu sich. Neben ihm hängt Hannibal. Als sich die Tür öffnet, erscheint die entstellte Fratze von Mason Verger, was die meisten Zuschauer angesichts der Schweine wohl schon wussten. Ich kenne die Romanvorlagen nicht, aber dieser große Handlungssprung kommt mir angesichts des bisher langsamen Erzähltempos ungewöhnlich vor.

Wir erfahren nämlich nicht, wie Verger so schnell Zugriff auf Will und Hannibal bekommen konnte. Tappte Jack Crawford absichtlich in die Falle? Oder waren es die Informationen von Bedelia, die den (eventuell korrupten) italienischen Polizisten in die Wohnung von Professor Sogliato führte? Oder spielt Chiyo ein doppelt perfides Spiel und hat Will davor gerettet, von Hannibal verspeist zu werden? Wir können darüber momentan nur spekulieren, die unscharfe Loyalitätslage verspricht aber ein spannendes Erzählkonstrukt für die ausstehenden Episoden.

Dank des wunderbaren Zusammenspiels zwischen den Hauptfiguren und der einmal mehr grandios fantasievollen visuellen Umsetzung schafft es Hannibal in Dolce, seine dramaturgischen Ungereimtheiten zu überpinseln. Vor wenigen Tagen verkündete Showrunner Bryan Fuller, dass sowohl Netflix als auch Amazon ein Angebot zur Serienrettung abgelehnt hätten, was eine solche in immer weitere Ferne rückt. Hinzu kommt, dass Fuller schon an seinem nächsten Projekt, American Gods, arbeitet und gar nicht klar wäre, ob er überhaupt zu „Hannibal“ zurückkehren könnte. Die Zeichen auf Verlängerung stehen also schlecht, die Zeichen auf einen fulminanten Abschluss dieser möglicherweise letzten Staffel dafür umso besser.