Twin Peaks 2x22

Die erste Staffel von Twin Peaks war ein überraschend auf der Bildfläche erscheinendes, wichtiges Fernsehereignis, das Anfang der 90er-Jahre neu definierte, was im TV möglich war, indem mit David Lynch ein Hauch Arthouse in das Medium geträufelt wurde. Nach dem bahnbrechenden Pilotfilm und den sieben Episoden der ersten Season war der popkulturelle Hype um die Serie auf einem Höhepunkt und die Cliffhanger-Flut der Finalepisode The Last Evening (1x08) hatte viele Fragen offen gelassen. Wer erschoss Agent Cooper (Kyle MacLachlan)? Welche Charaktere haben überlebt? Und vor allem nach wie vor: Wer tötete Laura Palmer (Sheryl Lee)? Eine Frage, die Lynch und sein Co-Autor Mark Frost am liebsten nie aufgeklärt hätten. „That mystery was sacred“, lamentierte Lynch viel später. Doch das Network ABC konnte es nicht lassen, sich einzumischen, was „Twin Peaks“ nach der viel längeren zweiten Staffel zum James Dean unter den Serien machte, wie Hawk-Darsteller Michael Horse es ausdrückte. Ein kurzes Leben auf der Überholspur.

Giants and Lonely Souls

Dabei fing zu Beginn der zweiten Staffel alles so vielversprechend an. Lynch nahm für die spielfilmslange Episode May the Giant Be with You (2x01) wieder auf dem Regiestuhl platz und legte einen Staffelstart hin, der die losen Fäden wiederaufnahm und gleichzeitig seinem eigenwilligen Stil treu blieb. So wird der angeschossene Cooper in einer sich geradezu aberwitzig hinziehenden Szene von einem senilen Hotelkellner (Hank Worden) besucht, der die Situation nicht zu durchdringen scheint, ehe ihm ein aus dem Nichts erscheinender Riese (Carel Struycken) Hinweise zur Mordermittlung hinterlässt. Eine der unheimlichsten Szenen der gesamten Serie ereignet sich am Ende der Episode, wenn in einem von Komapatientin Ronette (Phoebe Augustine) erlebten Flashback der Mord an Laura im Wagon gezeigt wird. Wie der langhaarige BOB (Frank Silva) die junge Frau malträtiert ist jedoch nicht das Horror-Highlight dieser Szene. Vielmehr ist es Laura selbst, die wie vom Teufel besessen als vampirisches Monster erscheint.

BOB bekommt in den folgenden Episoden noch genügend Gelegenheit, sich als eine der unheimlichsten Serienerscheinungen zu etablieren. Zum Beispiel wenn er Maddy heimsucht, die weiterhin mit Donna (Lara Flynn Boyle) und James (James Marshall) auf eigene Faust Ermittlungen anstellt. Von Major Briggs (Don Davis), der beim Militär auch für streng geheime UFO-Forschung zuständig ist, erhält Cooper schließlich eine Nachricht aus dem All, die den gruseligen Mann mit den allgegenwärtigen Eulen in Verbindung bringt. Eines der berühmtesten Zitate der Serie: „The owls are not what they seem.“

Während Cooper, Sheriff Truman (Michael Ontkean) und die Männer der Geheimorganisation The Bookhouse Boys zunächst mit der Rettung Audreys (Sherilyn Fenn) aus dem Bordell One Eyed Jacks beschäftigt sind, wird das Donna-James-Maddy-Trio durch einen Hinweis der Log Lady (Catherine E. Coulson) bald auf den zurückgezogen lebenden Harold Smith (Lenny von Dohlen) aufmerksam, den Laura während ihrer Zeit beim Meals-on-Wheels-Programm kennenlernte. Ihm vertraute sie noch dunklere Geheimnisse als ihrem Therapeuten Dr. Jacoby (Russ Tamblyn) und sogar ihr geheimes Tagebuch an, das vor allem auch Benjamin Horne (Richard Beymer) als ihren Liebhaber impliziert und zum Hauptverdächtigen macht.

It is happening again...

Die erzwungene Auflösung erfolgt bereits in der Episode Lonely Souls (2x07), als Maddy im Begriff ist, Twin Peaks zu verlassen und in einer ungewohnt brutalen Szene von Leland Palmer (Ray Wise) ermordet und wie ihre Zwillings-Cousine in Plastik gewickelt wird. Wie sich herausstellt, ist Lauras Vater seit seiner Kindheit von dem Geisterwesen BOB besessen und tötete nicht nur die Prostituierte Teresa Banks, sondern auch seine Tochter, nachdem diese sich weigerte, zum nächsten Gefäß für BOB zu werden. Schauspieler Ray Wise, der seit dem Pilotfilm ohne Zurückhaltung den durchgedreht trauernden Vater darbot, durfte die gesamte zweite Staffel lang einen Gang zulegen, nachdem Lelands Haare über Nacht grau wurden. Selten war er nicht tanzend oder singend vorzufinden und stiehlt nach der schockierenden Auflösung erst Recht die Show.

Leider können wir diese Darbietung nur zwei Episoden lang genießen, denn dank der Hinweise des einarmigen Mannes (Al Strobel) und nicht zuletzt der Unterstützung des Riesen, erinnert sich Cooper in der Folge Arbitrary Law (2x09), während eines im Roadhouse inszenierten Showdowns, an seinen Traum aus der ersten Staffel und daran, was Laura ihm in sein Ohr flüsterte: „My father killed me.“ Leland wird kurzerhand Dingfest gemacht, ehe BOB seinen Körper tödlich verletzt und ihn mit der Realisation, was er getan hat, in Coopers Armen sterben lässt. Eine wahrlich unter die Haut gehende Szene, der trotz aller Begleitumstände einen der aufrichtig emotionalen Momente der Serie darstellt.

Das zentrale Mysterium der Serie wurde somit aufgeklärt und Cooper kann Twin Peaks theoretisch verlassen. Es gibt nur einen Haken: Es sind noch 13 Episoden übrig...

Das dunkle Tal

Auch wenn die erste Hälfte der zweiten „Twin Peaks“-Staffel (bis zur Auflösung des Palmer-Falls) noch absolut packend ist, schleichen sich ärgerlicherweise schon früh Handlungsbögen ein, welche die qualitativ minderwertige zweite Hälfte der Season ausmachen. Speziell der alberne Schwangerschafts-Subplot um Lucy (Kimmy Robertson), Deputy Andy (Harry Goaz) und Herrenausstatter Dick Tremayne (Ian Buchanan), die nach ihrem Suizidversuch entwickelten Superkräfte und Amnesie von Nadine (Wendy Robie) und ganz besonders Catherine Martell (Piper Laurie), die sich nach ihrem vermeintlichen Tod im brennenden Sägewerk mit falschem Akzent und Yellowface-Verkleidung als japanischer Geschäftsmann ausgibt, möchte man am liebsten verdrängen.

Nach dem Sprung über den sprichwörtlichen Hai gesellen sich weitere schwer ertragbare Storylines hinzu, um sich irgendwie bis ans Staffelende zu retten. James flieht von Maddys Tod erschüttert in eine Nachbarstadt, wo er in das Mordkomplott der misshandelten Femme fatale Evelyn Marsh (Annette McCarthy) verwickelt wird, Lucys Männer nehmen das Waisenkind Little Nicky unter ihre Fittiche, das womöglich seine Eltern auf dem Gewissen hat, Ben Horne verliert nach dem Zusammenbruch seines Imperiums den Verstand und hält sich für einen Südstaaten-General und Josie (Joan Chen) wird von ihrer Vergangenheit in Hong Kong eingeholt, nachdem herauskommt, dass ihr totgeglaubter Mann Andrew (Dan O'Herlihy) doch noch am Leben ist.

Was auf der anderen Seite als Plus verzeichnet werden kann, ist David Lynchs Auftritt vor der Kamera als Coopers schwerhöriger Kollege Gordon Cole vom FBI sowie David Duchovnys DEA Agent Dennis Bryson, der während eines Undercover-Einsatzes seine Liebe für Frauenkleidung entdeckte und nun zuweilen als Denise Bryson in Erscheinung tritt.

A Mind Like a Diamond

Die Spannung halten soll aber vor allem ein neuer Kriminalfall, der Cooper und das Twin Peaks Sheriff's Department auf Trab hält und mit dem FBI-Agenten persönlich zu tun hat. Sein ehemaliger Partner und Mentor Windom Earle (Kenneth Welsh) ist ihm in den pazifischen Nordwesten gefolgt und hinterlässt eine Leichenspur in Twin Peaks. Zunächst sieht es so aus, als sei er lediglich auf Rache aus, nachdem Cooper und seine Frau Caroline sich ineinander verliebt hatten und Earle bereits seine Frau dafür umbrachte. Interessant wird die Angelegenheit wieder, als sich herausstellt, dass er in Wirklichkeit auf der Suche nach dem physischen Eingang zur sogenannten Black Lodge ist - die Schattenversion der White Lodge, durch die sämtliche Seelen auf ihrem Weg ins Jenseits müssen und welche wir besser als Coopers roten Traumraum kennen, in welchem sowohl der tanzende Zwerg (Michael J. Anderson) als auch BOB und der Riese leben.

In jeder anderen Serie hätte Earle einen famosen Gegenspieler vom Kaliber eines Moriarty abgegeben. Leider trifft ihn das Schicksal, Teil von „Twin Peaks“ zu sein, während der Serie spürbar die Luft ausgeht. Ein nicht unerheblicher Grund für den großen Absturz bestand auch darin, dass David Lynch sich nach dem Network-Mandat von der Serie verabschiedete, um sich den Dreharbeiten eines Films „Wild at Heart“ zu widmen und auch Mark Frost wendete sich von seiner Kreation ab, deren Absetzung aufgrund schwindendem Zuschauerinteresse und nach einem ungünstigen Sendeplatzwechsel bald beschlossene Sache war. Andere Regisseure waren bemüht, weiterhin abgedrehte Elemente in ihre Episoden einzubauen, um Lynchs Stil zu emulieren. Ein trauriger Versuch, der nicht selten wie eine schlechte Parodie auf die eigene Serie anmutete.

Dweller on the Threshold

Es gibt aber einen guten Grund, durch das dunkle Tal der zweiten Season zu wandern und bis zum Schluss durchzuhalten, denn für die Finale Episode Beyond Life and Death (2x22) kehrten Lynch und Frost zurück, um ihre Serie höchstpersönlich in die ewigen Fernsehjagdgründe zu schicken. In dieser wieder extralangen Abschlussfolge folgt Cooper Windom Earle in die Black Lodge, um sein love interest Annie Blackburn (Heather Graham) zu retten. Dabei begegnet er den bekannten Lodge-Bewohnern und bösen Doppelgängern wie einer erneut dämonisch wirkenden Laura, ehe BOB sich in die Konfrontation mit Earle einmischt und dessen Seele verschlingt. Bob appétit.

Neben einer Reihe offener Fragen bezüglich des Schicksals von Figuren wie Audrey und Pete (Jack nance), die womöglich in einer Explosion ums Leben kommen und Dr. Hayward (Warren Frost), der Ben Horne körperlich angreift, nachdem dieser sich als vermeintlich echter Vater von Donna in die Familienangelegenheiten einmischt, endet die Serie auf dem düstersten aller Cliffhanger: Cooper hat Annie erfolgreich aus der Black Lodge gerettet und wird von seinen Freunden auf sein Hotelzimmer gebracht, wo er in einen Spiegel sieht und wir feststellen müssen, dass nun er von BOB besessen ist. Eine Erinnerung an das Nitzsche-Zitat: „Wer mit Ungeheuern kämpft, mag zusehen, dass er nicht dabei zum Ungeheuer wird. Und wenn du lange in einen Abgrund blickst, blickt der Abgrund auch in dich hinein.“

When this kind of Fire starts, it is very hard to put out

David Lynch legte danach seinen teuflisch unterbewerteten Prequel-Film „Twin Peaks: Fire Walk With Me“ vor, der die letzten sieben Tagen im Leben der Laura Palmer darstellt und dank der aufgehobenen Naturgesetze im roten Raum mit der Continuity spielt. Dem todgeweihten Mädchen erscheint eines Nachts die in der Black Lodge gefangenen Annie, die Laura darüber informiert, dass ihr zukünftiger Mordermittler in der Vorhänge-Dimension feststeckt. In dieser wohnt Cooper am Ende des Films auch dem Moment bei, in welchem Laura endlich ihren Frieden findet, was der gesamten Serie trotz der bösen Finalüberraschung einen versöhnlichen Abschluss schenkte.

Kommenden Sonntag, am 21. Mai 2017 erblickt das von Showtime spendierte Revival aka Staffel drei das Licht der Serienwelt und führt die Serie mit 18 komplett von Mark Frost und David Lynch geschriebenen und einzig und allein von Lynch gedrehten Episoden fort. BOB stehe uns bei! Ein schöner Zufall, dass Laura uns und Agent Cooper im damaligen Serienfinale prophezeite, dass wir uns in 25 Jahren wiedersehen werden.

Fazit

Es fällt schwer, die zweite Twin Peaks-Season als etwas anderes als eine derbe Enttäuschung zu verbuchen, wenn man das Potential der ersten Staffel betrachtet. Vor allem bis zur Auflösung des zentralen Mordfalls stecken zwar noch viele gute Ideen und Episoden in ihr und das fulminante Serienfinale macht einiges wieder wett, trotzdem ist man an zu vielen Stellen falsch abgebogen, was nicht zuletzt auf Missmanagement von Seiten des Senders zurückzuführen ist. Geradezu schmerzhaft ist es mitzuerleben, wie Angelo Badalamentis musikalische Themen, die in der ersten Staffel so kunstvoll zum Einsatz kamen, für Wegwerf-Storylines recycelt werden oder wie tolle Charaktere wie Audrey und Josie in hirnrissigen Handlungsbögen verbraten werden.

„Twin Peaks“ ist und bleibt jedoch als Phänomen, das die Fernsehlandschaft prägte, mehr als die Summe seiner zuweilen unausgegorenen Einzelteile und wer sich darüber im Klaren ist, dass die zweite Staffel ein ebenso glorreiches wie zum Teil gescheitertes Experiment darstellt, kann sie ebenso aus TV-historischer Perspektive genießen, wie zum Beispiel Lynchs teure und faszinierend gegen die Wand gefahrene „Dune“-Adaption.