Altes Geld 1x08

Es gibt ein Land, in dem produziert das öffentlich-rechtliche Fernsehen deutschsprachige Serien, die an Qualität locker mit den Kritikerlieblingen der Vereinigten Staaten mithalten können. Dieses Land ist Österreich, der Sender ist der ORF und er präsentiert uns mit Altes Geld nach Braunschlag ein weiteres serielles Meisterwerk aus der Hand David Schalkos, dessen achtteilige Familiensaga mehr bietet als die weite Serienlandschaft. Nachdem ich bereits anhand der Serie um ein ländlich inszeniertes Marienwunder deutlich machte, dass es vonnöten sei, meinen Heimatbegriff auf den deutschsprachigen Raum auszuweiten, bestätigt die zweite Serie Schalkos diesen Eindruck noch weiter.

Eine Familie voller Arschlöcher - die Rauchensteiner

Im Zentrum von Altes Geld steht die schwerreiche Familie Rauchensteiner, deren Familienoberhaupt Rolf (wundervoll weltfremd: Udo Kier) die Diagnose seines Hausarztes Dr. Schober (Cornelius Obonya) erhält, dass seine Leber nun zwei Hepatitisarten zu vertragen habe und deshalb nicht mehr lange aushalten werde. Der bei seiner gesamten Familie verhasste Patriarch setzt daraufhin alle Hebel in Bewegung, um am Leben zu bleiben und bringt damit so manchen Stein ins Rollen, der alle beteiligten Charaktere nachhaltig verändert.

Zu dieser Familie gehören Rolfs zweite Frau Liane (Sunnyi Melles), ihr Stiefsohn und gleichzeitige Affäre Zeno (Nicholas Ofczarek) sowie der politisch engagierte, von der Familie distanzierte Jakob (Manuel Rubey) und dessen depressive, unterkühlte Schwester Jana (Nora von Waldstätten), mit welcher er zudem ein inzestuöses Verhältnis pflegt. Da jedoch die Machthabenden ihr Umfeld wie die Schmeißfliegen anziehen, fächert sich die Charakterzahl während der acht Episoden immer weiter auf. Dass Schalko es dabei schafft, jedem dieser Charaktere gerecht zu werden und keinen von ihnen in Bedeutungslosigkeit versinken zu lassen, scheint ihm ein Leichtes zu sein.

So können sich Freunde von Braunschlag darüber freuen, dass der Großteil von Altes Geld aus alten Bekannten besteht. Ob es der als passionierte und homosexuelle Leibgarde besetzte Robert Palfrader oder der den esoterisch angehauchten Unterweltboss „Kommander“ verkörpernde Johannes Krisch ist - wer bereits die absurden Charaktere aus Schalkos erster Serie mochte, kommt auch in Altes Geld nicht zu kurz.

Menschenlederhandschuh und Gazellenlöwe - Ästhetik als Lebensstil

In Braunschlag wählte Schalko eine Ästhetik, die ihren Widerspruch aus der ländlichen Idylle einerseits und den existentialistischen Themen der Serie andererseits erschuf. In Altes Geld bekommen wir dagegen eine Ästhetik serviert, die den Zuschauer zu jeder Zeit ihre perfekt stilisierte Inszenierung vor Augen führt. So trägt die von Rolf Rauchensteiner präferierte, untermalende Pianomusik, die von dem Norweger Kyrre Kvam komponiert wurde, die gesamte Serie und hüllt diese in eine Aura, die es dem Zuschauer erleichtert, gemeinsam mit den weltfremden Charakteren auf höhere Gefilde zu schweben.

Altes Geld (Original Soundtrack) - Kyrre Kvam

Doch auch die Kostüm- (bestes Beispiel: die aus sich heraus geradezu kybernetisch wirkende Jana) und die Einrichtungsgestaltung (wie Zenos aalglatte, rabenschwarze Küche) zeigen dem Zuschauer stets auf, dass sich die Handlung der Serie in einer leicht entfernten Welt abspielt. Dies wird besonders anhand der Rolle des Assistenten Brunner verdeutlicht, der zu Beginn der Serie Privates und Berufliches zu trennen versucht und sich dabei zu einem schizophrenen Charakter entwickelt, bis er sich schließlich für eine der beiden Seiten entscheidet. Wenn er sich nach Feierabend auf sein Fahrrad und in seine Privatkleidung wirft, wird die künstlich-distanzierte Welt der Superreichen zur futuristisch angehauchten Dystopie.

Sunnyi Melles tränkt ihre Liane Rauchensteiner in einen Pathos; der diesem narzisstischen Charakter gerecht zu werden vermag. © ORF

Für die Familie Rauchensteiner scheint jedoch mehr als eine Frage des Geschmacks hinter der sie repräsentierenden Ästhetik zu stecken. Denn so wie ihr Lebensraum, ihre Kleidung und ihre Selbstgestaltung den Anschein erweckt, keinerlei weiche oder emotionale Töne zuzulassen, so sind auch ihre Charaktere gezeichnet. Während es Rolf dabei schafft, sich zum Ende hin durch seinen Ruhestand wieder seinen Emotionen zu widmen, so sehr klammert sich Jana weiterhin an ihre unterkühlte Lebensform.

Doch auch die Dialoggestaltung Schalkos nimmt sich dieser oberflächlichen Lebenswelt auf gekonnte Art und Weise an, was vor allem an dem Charakter Liane deutlich wird. Denn anstelle wahrer, unterdrückter Emotionen ist ihre Sprache durch leere, poetisch angehauchte Worthülsen ersetzt worden, welche theatralischer und situationsfremder nicht sein könnten. Hier zeigt die Rolle Brunner diesen Kontrast auf, als er in einer Szene, in der seine gesamte Ehe auf dem Spiel steht, im Handumdrehen die Sprache der Superreichen annimmt.

Vom Überleben des Menschen und dem Leben des Übermenschen

David Schalko schneidet dabei nicht nur Themen an, die manch einem anderen Regisseur zu gewagt oder absurd wären, sondern auch welche, die sich - wie bereits in Braunschlag - von den Grenzen des realistischen Erzählens abheben. Als Familie, die dabei ihr Vermögen einem Nationalsozialisten einerseits zu verdanken hat und andererseits zur Hälfte jüdischer Abstammung ist, wird dabei auch der Mythos des Übermenschen zu einem Leitthema, das gleichzeitig auf verschiedene Art behandelt wird.

So steckt bereits der ganzen Familie durch ihre Grundarroganz, die auf dem festen Wissen beruht, durch ihre Macht und ihr Geld mehr Möglichkeit als Normalsterbliche zu haben, dieses Übermenschengefühl in den Knochen, wenn auch jeder anders damit umgeht. Denn während Jakob Rauchensteiner versucht, sich, so weit es geht, humanen Themen zu widmen und somit dem düsteren Schatten seiner Vorfahren zu entfliehen, seine Schwester durch erhoffte Fortpflanzung innerhalb der Familie eine gewisse Blutreinheit anstrebt, ist es vor allem Zeno, dessen Entwicklung vom erhabenen Oberarschloch zum hilfsbedürftigen Gutmenschen die größte Ironie darstellt.

Zeno Rauchensteiner (Nicholas Ofczarek) verspielt bei dem allnächtlichen Backgammon-Spiel des Kommanders nicht nur sein Geld. © ORF

Denn im Gegensatz zu seinen Geschwistern scheint seine Abstammung der Familie Rauchensteiner nicht hundertprozentig festzustehen, wie Rolf in einem nebensächlichen Gespräch erwähnt. Stattdessen sucht er sein Glück bei einer anderen Leitfigur, dem Kommander, der ihm Erlösung verspricht, indem er ihm durch ihre Backgammon-Partien sein Geld abnimmt und dieses für gute Zwecke einsetzt.

Durch den Versuch, das Überleben seines Vaters zu retten, verspielt Zeno am Ende jedoch nicht nur sein Hab und Gut, sondern seinen eigenen Status als Übermenschen. Er landet zusammen mit dem undercover eingesetzen Polizisten Mario (Clemens Berndorff) in dem Versuchslabor eines dubiosen Tierarztes (Ulli Lommel), der nicht nur mit Organen handelt, sondern nebenbei auch versucht, tatsächlich einen Übermenschen zu erschaffen. Nachdem dessen junger Assistent seine Entscheidung trifft und Zeno eine Lobotomie verordnet, wird der Polizist am Ende der Serie zu einem Vogelmensch - also tatsächlich ein Mensch, der über andere fliegen könnte.

Während Zeno somit durch seine neue Abhängigkeit und Emotionslosigkeit selbst von der Nächstenliebe seiner Stiefmutter abhängig wird und daher einem aufgezwungenen Humanismus unterliegt, zeichnet sich vor allem Jakobs moralischer Weg äußerst ambivalent. So lässt er einerseits seine Freundin Kerstin (Yohanna Schwertfeger) in ihrem Gefängnis stecken oder fordert von der von ihm überfahrenen Frau die rettende Leber ein. Andererseits reicht ihm am Ende der Serie der bisher moralisch äußerst ambitionierte Grünenpolitiker Tscheppe (Simon Schwarz) die unsichtbare Hand, was auch immer sich dahinter verbergen mag...

Mario (Clemens Berndorff) wird unfreiwillig zu mehr als einem %26bdquo;Menschen%26ldquo;. © ORF

Gier, Korruption, Moral und neue Sehgewohnheiten - Der Versuch eines Fazits

Sicherlich ist es schwierig, die gesamte Themen- und Charakterbreite von Altes Geld zusammenzufassen und sich am Ende auf ein klares Fazit einzulassen, was uns David Schalko mit seinem, wenn man so will, „Familienepos“, erzählen möchte. Und ich denke, genau darin liegt auch der besondere Reiz dieser Serie. Während man sich in der hiesigen Fernsehlandschaft fragt, ob es mal ein deutsches Breaking Bad oder Ähnliches geben wird, reagiert Schalko selbst auf Vergleiche in diese Richtung mit dem sicherlich auch provokanten Vermerk, dass er besser als solche Serien sein möchte.

Nun ließe sich wohl darüber streiten, ob und wie sich zwei solche Formate vergleichen ließen, doch zwei Sachen werden dabei meiner Meinung nach doch äußerst deutlich. Ob in an Martial Arts angelehnte Kampfchoreografien oder dramatische Dialoge mit verstorbenen Eltern, David Schalko reizt die Spielmöglichkeiten sämlicher Erzählgenres wesentlich weiter aus, als dass diese Serie unter einem Überbegriff zu fassen wäre. Dass er es dabei schafft, Charakterwelten zwischen Authentizität und Überzeichnung zu erschaffen, die trotzdem in seinem Serienuniversum perfekt zueinander passen, spricht für die Qualität.

Udo Kier sprang für die Rolle des Rolf Rauchensteiner ein; nachdem der zuvor besetzte Gert Voss leider verstarb. © ORF

So entfernt sich die Serie von sämtlichen einheitsmoralischen Aussagen, macht den bösen Patriarchen zum Sympathen, lässt den ambivalenten Nachfolger in der Schwebe hängen und fordert Opfer auf sämtlichen Seiten. Die politischen und gesellschaftlichen Themen, die dabei angeschnitten werden, bieten lediglich thematische Spielfelder, die zur Untermalung der Charaktere dienen, statt diese zu dominieren.

Am Ende von Schalkos Braunschlag bleiben vor allem die gierigen und korrupten besten Freunde, Tschach (Palfrader) und Pfeisinger, in ihrem Atommüll verstahlten Dorf zurück, quasi als Großgrundgewinner der Verderbnis, welche jedoch schaurig-schön untermalt wird. Und auch am Ende von Altes Geld ist sich der Zuschauer nicht sicher, ob die Protagonisten gerade die Liebe zelebrieren oder sich schlichtweg in ihrem eigenen Narzissmus und ihrem eigenen Glücksempfinden suhlen, egal wie sich dieses erfüllt.

Wer sich jetzt fragt, wo er das Ganze sehen kann, der muss zurzeit mit der DVD oder dem Filmportal Flimmit vertröstet werden, da die TV-Premiere erst im Herbst im ORF geplant ist. Ein deutscher Ausstrahlungszeitpunkt oder -sender ist noch nicht bekannt, Braunschlag lief jedoch zuletzt auf RTL Crime, also drei Jahre nach der Premiere. Was den kommenden, dritten Teil der geplanten Trilogie Schalkos zu Gier und Korruption angeht, ist noch nicht sehr viel bekannt, außer, dass diese auf einer Vorlage beruhen soll, die jedoch noch unbekannt ist.